Apesar de estar liberto das amarras técnicas, o desenho de contorno cego gera, em consequência de seu movimento anti-estético, uma frustação por diversas vezes não conseguir acompanhar a movimentação à risco da imagem gerada. A não visualização da superfície garante um caráter aleatório e variante aos desenhos, como já citado por David Hockney, "não é fácil fazer uma linha demasiado lentamente; por outro lado é necessário andar a uma certa velocidade para que a concentração seja melhor. É um ato muito cansativo. Ao fazer dois ou três desenhos de contorno, fica-se arrasado, pois têm de ser feitos de uma vez só. O que não acontece quando se faz um desenho esboçado; pode-se parar, pode-se corrigir. Com o desenho de não se pode pensar em fazer isso. Realmente, não se pode safar ou corrigir uma linha. É, por isso, muito excitante fazê-lo". 

Em consideração a esse relato pessoal de Hockney, é possível afirmar que, se observado e maturado com atenção, os desenhos resultantes do contorno cego podem produzir, em sua individualidade, obras visuais [quase] completas. A estimulação da técnica de contorno cego para liberação da memória pode ser considerada um facilitador criativo, transferindo sem exigências a ideia rapidamente para o papel, absorvendo-a com mais intensidade e menos dificuldade.